周邦彦的宋词文学成就
导语：周邦彦一生虽然没有遭受苏门词人那样沉重的打击迫害，但仕途并不得意，几度浮沉奔波于地方州县，深切地感受到飘泊流落的辛酸。
作为苏轼前后相继的词坛领袖，周邦彦具有与苏轼不同的艺术追求和贡献。苏轼如唐诗中的李白，追求创作的自由，强调性情的自然流露，力图打破词作原有的创作规范;周邦彦则如杜甫，创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性， “下字运意，皆有法度”(沈义父《乐府指迷》)。周词的法度、规范，主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。因法度井然，使人有门径可依，故“作词者多效其体制”(张炎《词源》卷下)。
周词的章法结构，主要是从柳永词变化而来。柳词善铺叙，但多是平铺直叙，一般为时空序列性结构，即按情事发生、发展的时空顺序来组织词的结构，明白晓畅，但失于平板单一而少变化。周词也长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。如其名作《兰陵王·柳》：
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
此词别情中渗透着漂泊的疲倦感。第一片写自我的漂泊，挽合今昔。第二片写目前送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。第三片又由眼前景折回到前事。今昔回环，情、景、事交错，备极吞吐之妙。
周邦彦对宋词发展的主要贡献是继柳永之后将慢词艺术推向了一个新的高度。周邦彦词的艺术成就约略有四：
一是描写穷极工巧。不论写景状物，大都细
周邦彦对宋词发展的主要贡献是继柳永之后将慢词艺术推向了一个新的高度。周邦彦词的艺术成就约略有四：
一是描写穷极工巧。不论写景状物，大都细腻入微，形神兼备，情景交融，诗意盎然。
二是铺叙变化有致。长调宜于铺叙，而平铺直叙则一览无余，令人生厌，周邦彦词则充分调动点染、勾勒、顺逆、离合等手段，突破时空限制，跌宕多姿，富于章法美。
三是格律精严谐美。他精通音律，有审定古调和创制新曲之功，这些皆为后世规范。他曾主持整理了84调，“又复增演慢曲、引、近，移宫换羽，为三犯四犯之曲”(张炎《词源》)，使词调日趋繁富。诸如《浣溪沙慢》、《华胥引》、《荔枝香近》、《玲珑四犯》、《六丑》等，都是他的创调。其词字有定数，平仄严格区分，上、去、清、浊，毫不含糊，音律精审，声韵和谐。
四是语言典雅精丽。他极为重视锤句炼字，喜欢用典，善于点化前人诗句，如《瑞龙吟》(章台路)一词便融化杜甫、刘禹锡、杜牧、李贺、温庭筠及宋人诗句多处，《西河》(佳丽地)则隐括刘禹锡《金陵五题》，不仅增强了作品的文学性，而且又时见新意。
以上四点构成了周邦彦词缜密典丽、深厚和雅的独特风格。
尽管周邦彦提高了词的艺术表现力，丰富和发展了词的曲调，上承柳永、秦观，下启姜夔、吴文英，手挽南北两宋，影响深远，但是他毕竟“创调之才多，创意之才少”(王国维《人间词话》)，其词题材狭窄，思想单薄，格调不高，终是一大缺陷。腻入微，形神兼备，情景交融，诗意盎然。
二是铺叙变化有致。长调宜于铺叙，而平铺直叙则一览无余，令人生厌，周邦彦词则充分调动点染、勾勒、顺逆、离合等手段，突破时空限制，跌宕多姿，富于章法美。
三是格律精严谐美。他精通音律，有审定古调和创制新曲之功，这些皆为后世规范。他曾主持整理了84调，“又复增演慢曲、引、近，移宫换羽，为三犯四犯之曲”(张炎《词源》)，使词调日趋繁富。诸如《浣溪沙慢》、《华胥引》、《荔枝香近》、《玲珑四犯》、《六丑》等，都是他的创调。其词字有定数，平仄严格区分，上、去、清、浊，毫不含糊，音律精审，声韵和谐。
四是语言典雅精丽。他极为重视锤句炼字，喜欢用典，善于点化前人诗句，如《瑞龙吟》(章台路)一词便融化杜甫、刘禹锡、杜牧、李贺、温庭筠及宋人诗句多处，《西河》(佳丽地)则隐括刘禹锡《金陵五题》，不仅增强了作品的文学性，而且又时见新意。
以上四点构成了周邦彦词缜密典丽、深厚和雅的独特风格。
尽管周邦彦提高了词的艺术表现力，丰富和发展了词的曲调，上承柳永、秦观，下启姜夔、吴文英，手挽南北两宋，影响深远，但是他毕竟“创调之才多，创意之才少”(王国维《人间词话》)，其词题材狭窄，思想单薄，格调不高，终是一大缺陷。
