汪士慎清代诗人简介

汪士慎（16861759）清代著名画家，书法家。扬州八怪之一。字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：尚留一目看梅花，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款心观二字。有《巢林集》。

生平

汪士慎卖画为生。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅，代表作有《潇湘灵芳图》、《绿萼梅开图》、《洒香梅影图》、《月佩风襟图》、《灵根出谷图》、《苍松偃蹇图》等。54岁时左眼病盲，仍能画梅，工妙腾于示瞽时。67岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款心观，所谓盲于目，不盲于心。 汪士慎善，著有《巢林诗集》。他诗书画印俱佳，精于篆刻。印章取法小篆而参合汉篆，以画意入印，法度之中别有意趣，如巢林印和七峰草堂印。

汪士慎篆刻多取法小篆，如汪士慎印，给人以苍茫朴茂之感。慎字中大块的并笔给该印带来扑朔迷离的色彩，使人们在朦胧美中体味艺术的真谛。此印的大块留白，加之士字加粗的两横笔，在印面形成数块大的白色块面，它们相互分离，而又相互呼应；其红色的底面也相应地出现了大的色块，计白当黑的趣味溢于印表。这一白一红的强烈对比与一疏一密的相互参照，使该印达到了疏可跑马，密不容针的境界。汪士慎篆刻，其字的结体往往打破常规，自成一家；章法安排往往在平稳中求变化，韵味之佳，称雄一时。

尚留一目着花梢白文印，是汪士慎人生经历的传真写照。清四年（1739年），他第二次游浙江归来，左目失明，多么不幸！为此他曾戏刻左盲生、尚留一目着花梢、晚春老人、一生心事为花忙等闲章，以志其情志。到了67岁那年，汪士慎双目失明，这更增加了痛苦。他以健康的心态，战胜残疾，开始摸索写狂草。汪士慎以为艺术献身的精神来从事创作，表现出坚强的`毅力，这点足可为后世之楷模。在他左眼失明后，曾有隐几宜晴画，挥毫仗小明的诗句，读来令人感喟。尚留一目着花梢一印具有汉印整齐茂密的特点，篆法工稳自然，不随意增减，一任天成。在章法上，尚、梢二字较小，一头一尾，作斜角呼应。该印文字横画多，汪士慎在处理印面时，把右行的字形、笔画安排得清晰，用刀起讫分明，线条富于变化，把左行处理成漫漶朦胧状，这样两行一清晰、一朦胧、一工整、一漫漶，增加了该印的趣味。一生心事为花忙白文印，有字距而无行距，这种章法的安排容易造成印章的横向取势，营造出一种如千里阵云般的那种排山倒海的气势。一、事、花3字下部这些形状各异、丰富多彩的红色块面的获得依仗于两个条件：一是所留出的自然空间，一是篆字结体上紧下松所表现出来的结构空间。它们互为表里，以印章的大章法到篆字的小章法，共建出此印的完美形式。

1754年秋，汪士慎在扬州北城边买了一处蓬窗小屋，作为养老之所。他在这所茅屋里，布衣蔬食，品茗读书，写字作画，安宁生活。67岁时，他的另一只眼睛也渐渐失去了光明，深居蓬门僻巷，交游本来不多，失去双目不能作书作画，来往的人更少了，除了三四素心，时相过从，门前冷落得很。汪士慎耐得住寂寞，也忍得住蓬生三径逐年贫的生活，但失明剥夺了他视若生命的书画创作，这种痛苦毕竟难以忍受。汪士慎朴不外饰，俭不苟取，他的晚年孤寂贫困。1759年，汪士慎在他的城隅草屋中与世长辞。这位像梅花一般一生疏淡的老人，也像梅花的一缕清香那样消逝了。

成就

汪士慎工诗及八分书，画水仙、梅花清妙独绝。谓其画梅之妙，与高西唐（翔）异曲同工。士慎画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。西唐画疏枝半开蝉朵，用玉楼人口脂抹一点红，良缣精楮，各臻其微。士惧老而目瞽，为人画梅，或作八分书，工妙胜于未瞽时。精篆刻，与张潜乙、金筋齐名。著有《巢林诗集》。《广印人传、国[清]朝画识、国[清]朝画徵续录、扬州画舫录、墨林今话、桐阴论画、瓯钵罗室书画过目考》。