素帕寄情抒情散文

手帕，这个十几年前几乎与人们形影不离的小物件，随着生活方式的改变，似乎悄无声息地淡出了我们的视线，市场上难觅它的芳颜。

手帕的别名很多，雅称有鲛绡、罗帕等，俗称有手帕、手绢等。

在物质生活贫乏的年代，人们不分性别、年龄，大多喜欢随时携带一块手帕。在男人眼里，手帕只是一个不可或缺的生活用品，揣在口袋里方便使用即可。而在女人那里，手帕不仅是擦手、抹汗、拭泪、兜零食的生活用品，还能成为花样翻新、修饰打扮自己的装饰品。奶奶辈的女人们，习惯将手帕的一角掖进中式便衣襟腋下的纽扣里，劳动时，随着身体和手臂的运动，手帕悠闲地荡漾着，煞是好看。一方不起眼的小手帕，在年轻女人的手中，变戏法似的，忽而像翩翩起舞的蝴蝶，驻足于姑娘黝黑的发辫中，忽而如璀璨绚丽的彩虹，飘落在瀑布般散开的长发上，有时女人桀骜不驯的乱发被它不经意地绾住，别有一番情趣、韵味。外地出差，买几块手帕带回家分送给好朋友，朋友们不会因手帕的价廉物轻而漫不经心、不屑一顾。因为千里送鹅毛，礼轻人意重，被朋友惦记，这本身就令人感动，小小手帕寄寓着朋友间的深情厚谊。恋人之间交往，用手帕作为爱情信物赠送对方，轻飘飘的手帕，承载着沉甸甸的爱情，它的价值与分量，令人不敢小觑。

手帕不仅在人与人的交往中扮演着举足轻重的角色，方便、丰富着人们的生活，在戏曲表演中，也起着举重若轻的媒介、载体作用。

戏曲舞台上，大凡不穿带有长水袖服装的旦角演员饰演的人物，大多都会手拈一块一尺半见方的绣花手帕登台表演。因为戏曲表演有“无声不歌，有动必舞”的美学规范，演员要借助“唱念做打”、“手眼身法步”的程式技艺，来塑造人物，叙说故事。所以，手帕就是演员刻画人物、诠释情感、展示表演技艺的工具。如果演员没有水袖、手帕及其他表演载体的辅助，只凭借双手的“指法”身段，那么，演员就会因表演手段单调、技术含量低而差强人意，人物形象的立体感，剧目的综合呈现，就会大打折扣。

在《拾玉镯》这出戏中，扮演孙玉娇的演员，利用手帕的`各种身段，将孙玉娇与傅鹏一见钟情，孙玉娇发现傅鹏放在门口的爱情信物玉手镯时，欣喜若狂、迫不及待欲拾起，又唯恐被人发现慌乱羞涩地躲进屋内，几次三番欲拾又止，最后假意将手帕丢在玉镯上面，借拾手帕之机，将手帕与玉镯一起拾起的一段戏，表演得生动鲜活、满台生辉、淋漓尽致、情趣盎然。情窦初开的孙玉娇，面临不期而遇的爱情时，那种耳热心跳、手足无措、欲说还羞、欲迎还拒、慌乱羞涩的复杂情感，通过手帕身段的精彩表演，揭示得惟妙惟肖、入木三分。

前几日，我在翻检家中杂物时，一块洁白的手帕让我眼前一亮，手帕上用黄色丝线绣成的几朵小雏菊特别醒目，工艺虽然稚嫩粗糙，却显露出送帕人的深情。那是我艺校毕业时同学送给我的纪念品，我舍不得用一直珍藏着，看见它，就忆起了艺校学习生活的点点滴滴。

现实生活中，手帕已由纸巾取而代之，纸巾虽然比手帕使用方便，但从卫生、环保角度考量，手帕比纸巾有更多的优越性。手帕寿命长、使用率高，经常洗涤暴晒经济卫生。如遇到突发事件时，还可以把它当作绷带、口罩使用。纸巾即用即扔浪费资源，造成环境污染，与低碳环保生活概念背道而驰。

不少东西都在渐渐消失，比如手帕。不过，它的离去并没有让我感到多少遗憾，只是一些因为它才有的故事和回忆，也随之而去了，再也回不来了……